虹膜2023-04-27 16:05:47
作者：Chris Shields
译者：Issac
校对：易二三
【资料图】
来源：Reverse Shot（2023年3月16日）
从喜马拉雅山回来后，不安的彼得罗（卢卡·马里内利饰）告诉他的老朋友布鲁诺（亚历桑德罗·博尔吉饰）有关「八座山」的故事，后者是一个与其故土有着深厚联系的人。彼得罗画了一个由群山组成的圆圈，圆圈的中心是一座山，他解释说有两种生活方式：一种是探索围成圈儿的所有山，另一种则是中间的那座山上生活。
《八座山》（2022）
布鲁诺选择了后者，回到了他作为农民的根，在他童年时代的山上经营着一家乡村奶场。彼得罗是一位有抱负的作家，在都灵做一些零工，只有在夏天才会回到山里去看望他的朋友，并欣赏他们用自己的双手一起建造的石头小屋。
这两个人的生活既有联系，也有分歧，他们在茂密的山林和冰峰之间，通过现代存在主义的焦虑和对精神满足的追求，沿着黑塞式的道路走下去。
《八座山》改编自保罗·科涅蒂2016年的小说，他是意大利最负盛名的文学奖斯特雷加奖的获得者，导演菲力斯·范·古宁根和夏洛特·冯黛梅尔许，以及影片那令人着迷的摄影和完美的表演，将书中的既单纯而又丰富的心理细节带上了大银幕。
影片从20世纪80年代初开始，主人公彼得罗当时还是生活在都灵的一个小男孩，他和父母在他们朴素的山间别墅度假。彼得罗的父亲是一名狂热的登山者，他每天都陪着他旅行。在他自己出去玩的时候，彼得罗遇到了居住在当地的布鲁诺，两人很快成为了好朋友。
最后，布鲁诺加入了彼得罗和他的父亲的行列。在攀登一座白雪皑皑的山峰时，彼得罗晕倒了，探险以一种戏剧性的阴郁调子结束。
男孩们的关系越来越亲密，彼得罗的父母提出要带布鲁诺去都灵，这样他就可以接受适当的教育，但布鲁诺的父亲拒绝了，把男孩带走，让他当了一名瓦匠。随着时间的推移，彼得罗开始反叛；他的父亲是一个易怒而严肃的人，只有在山里才会活跃起来。影片跳到彼得罗的青少年时期，当时两人的关系更加恶化。
在一场激烈的争吵中，彼得罗告诉他的父亲，父亲浪费了他的生命，男孩离家出走了。时间线再一次跳跃，彼得罗现在是一个三十多岁的男人，过着漂泊不定的生活，与父母疏远，然后他接到一个电话，告诉他父亲突然去世了。
彼得罗回到家里的山区度假胜地，多年来第一次再次遇到布鲁诺。布鲁诺把彼得罗带到山坡上的一块石头废墟上，告诉他彼得罗的父亲最后的愿望是在这个偏远的地方建一座房子，并解释了他和彼得罗是如何建立起牢固的纽带的，在彼得罗长期不在的时候，他们继续一起爬山。
为了尊重老人的遗愿，布鲁诺打算在山腰上建造房子，但因为他没有雇人帮忙，所以进度很慢。这两个儿时的朋友一起在条件严苛的地形上工作，重新与彼此建立了联系，彼得罗也与他曾经离开的世界重新连接。
他爬上了他很久以前无法到达的山峰，向下呼唤布鲁诺，布鲁诺用当地方言喊出了彼得罗童年时的绰号「贝里奥」（岩石）。然而，在这个完美的时刻之后，生活开始变得更加复杂，布鲁诺努力让他家的牛奶场起死回生，彼得罗四处寻找自己的目标。
这是一部清新自然，心中有爱的电影。它对美和对人的意义的热爱是宽广而从容的。布鲁诺是一个引人注目的角色，他在谈论山脉时变得慷慨激昂，这是他的悲剧，他最终更喜欢山脉而不是人类。
当彼得罗的一些都灵朋友来访时，其中一个开始狂热地谈论「自然」，布鲁诺轻蔑地说，「自然」是城市类型的抽象概念：他更喜欢山脉、树木和河流等实实在在的现实。这部电影充满了神秘和激情，它攀登了高山，给你一种与眩晕相反的感觉：某种兴奋。
古宁根和冯黛梅尔许的电影有一个意想不到的转折的诀窍，以此避免明显地倾向于狡猾的情感高潮。《八座山》小心翼翼地做了足够戏剧性的雕刻，以确保它的情感拐点引起共鸣。当彼得罗决定徒步到山顶时，这是因为布鲁诺的坚持，微妙地表明那里有一些重要的东西要找到。
在他攀登的过程中，瑞典创作歌手丹尼尔·诺格伦的音乐渐渐出场（这是贯穿始终的有效的声音主题），但我们仍然能够听到彼得罗艰难攀登时沉闷的人声。这是一个简单的举动，却承载着象征的力量。
古宁根和冯黛梅尔许的叙事方式是慷慨的，从容的节奏允许影片在一系列的迷你高潮中积累情感力量。就像影片中的山脉风景和在那里发现的令人振奋、苦乐参半的生活景象一样，《八座山》为观众提供了一个停下来反思的平台。
卢卡·马里内利在2019年的电影《马丁·伊登》中的精彩表演让观众眼花缭乱，他在银幕上从一个乡巴佬变成了一个年老、眼神狂野的政治激进分子，这种转变让人想起了赫尔穆特·贝格在维斯康蒂的《路德维希》中堕落到颓废的疯狂状态。
《马丁·伊登》（2019）
这位多才多艺的意大利演员最近扮演了意大利最著名的喜剧人物迪亚波利克，他用敏感的自然主义将彼得罗饰演得活灵活现，他那双水灵灵的大眼睛宛如一个充满了思想和情感的世界。马里内利和博尔吉低调的表演与影片宏伟的背景形成鲜明对比。
在《八座山》中，世界有大有小，可以从任何一个角度去追求。无论是科涅蒂的小说，还是古宁根和冯黛梅尔许的电影，都陶醉于山的那种深刻的意象和象征意义，但从未忽视那些为自己的高峰而奋斗的人们。
通常是克制的情感、未言说的暗示和优美的音符，为一部已经被描绘得十分宏伟的电影增添了宁静与壮丽。
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